DQ10はなぜセカンドディスクでゲームとしての質が低下したのか、その根本的原因はディレクターか

どうですか、DQ10を楽しんでいますか？

ぼちぼちではあるが、楽しんでいる。

ただ、セカンドディスク以降、ちょっとどうなんだ、ということも多いのも事実。

今回はある一例をあげて、そのどうなんだ、というのが何なのかを取り上げていこうと思う。

そもそも、どういったところが問題なのでしょうか？

ゲームとしての質が落ちたような気がする。

それはたとえば、先の修正でオノが強くなりすぎたとかに関係しているのでしょうか？

それに伴い、多くの攻略コンテンツが楽になりすぎたという意見をよく見かけます。

そのあたりはどうでもいいというか。

たぶん、バージョン2.1でスキルなどへ大きな修正を行い、その様子を見てバージョン2.2の時点で強い敵を入れてくるだろうし。

このあたりはゲームとしての質うんぬんより、スケジュールの問題とか、そっち方面の話かと思う。

これらについてはバージョン2.2を見てみないとなんとも言えない。

では、いったい何がいけないのでしょうか？

ディレクターだけではないと思うのだが、最終的にはバージョン2で新規にディレクターになった人がゲームとはの考えが無いような気がする。

それはどういったところからわかりますか？

以前のネット配信で、自分が辛いと思ったところは直していきます、という話をしていた。

たぶん、すべての問題がここに集約していると思う。

そして、直すのは良いのだが、その直し方がゲームとしては明らかに駄目な方向への修正方法になっており、結果としてゲームとしてつまらないものに仕上がってしまっている。

辛いところを直すのは良いものの、直し方が良くないということですね。

何か具体的な例があるとわかりやすいのですが。

バージョン2から配信されているクエストが顕著だと思う。

何かをいくつ持ってきてくださいとあるのだが、特定の敵を倒すと必ず手に入る。

これがゲームとしておかしなものとなっていることに気が付いていないのか、と。

具体的な数がわかっていて、今までのいつ出るかどうかわからない状況より良いのでは、という意見もありますが。

でもね、これだとやっていることが作業なんだよ。

ゲームじゃないんだ。

このゲームじゃない、という部分が、まさに今回話す、ゲームとしての質の低下と直結しているのでは、と。このように思う次第。

敵を倒してアイテムを得るということが、数が決まっているときとランダムの時とでどう違うのでしょうか？

ランダムの時は、その時々で一喜一憂ができるわけだ。敵が落とさなければ残念に思うし、その残念な気持ちがあるから、出た時に喜びが生まれる。

しかし、先に述べたように、一定の数を倒してお終いだと、そうした一喜一憂が無いために、単なる作業でしかない。

すべてが読めてしまうとでも言おうか。

そうした結果がわかっている予定調和なものって面白くないだろ。

心が淡々としてしまうわけですね。

なので、いかにストーリー等が良くても、ゲームとしては面白いかどうか別問題となる。

で、ファーストシーズンを考えてみると、この一喜一憂がうまくできていたように思う。

それはどういった点でですか？

本当に多くのコンテンツで該当すると思う。

クエストはランダムでのアイテム入手であるのは今回の比較からもわかるだろう。

それ以外でも、魔法の迷宮ではミネアやトルネコとのランダム遭遇、隠し部屋、最後のレアボスなど、一喜一憂できるランダム要素が多数ある。

また、魔法の迷宮やそのほかの手段で得られるふくびき券はその典型的な一喜一憂できるランダム要素だ。このふくびき券があるために、すでに1年以上も存在し続けている魔法の迷宮に行き続ける人が大勢いるし、日々のふくびき券をもらえるクエストをプレイしたりもする。

日替わり討伐も、良い依頼が来れば単純にうれしいし、場合によっては売る側に回ってゴールド稼ぎができるということもあり、日々見るのが楽しみな人も多いだろう。

転生モンスターなんかも同じようなものだろう。

いろいろと問題もあるかもしれないが、アクセサリー合成も同様。こちらも長く楽しまれているコンテンツだ。

こうして考えますと、バージョン1はバージョン2になっても楽しまれている要素が多いのがわかりますね。

この中で転生モンスターは香水が登場したことであまり意味をなさなくなったという話もあります。

実際にどうだかは知らないが、香水に関しては堀井雄二氏が提案したような気がするので、無下にできなかったところもあるような気がする。

根底には、体験しにくいものを体験しやすくしよう、という意図なのだろう。

ただ、先のクエストについても、転生モンスターの出現、ミネアやトルネコの出現等に関しては、別の方法で対応できなかったのか、というのが率直な意見。

どうすればよかったのですか？

たとえば、クエストで敵を倒してアイテムを得たり、転生モンスターが出たりの場合は、まず確率でランダムで出るかでないかを決め、出なかった場合はポイントが蓄積され、溜まったポイントが決めた数になったら必ず出る、という仕組み。もし、緩和したいと思っているのであれば、溜めるポイントの数の大小を調整すれば、嵌る状態に陥ることを防げる。

転生モンスターも、個別のデータを残すとデータの保有量が増えるだけで好ましくないが、転生モンスター全体で1つのポイントを用意する程度であれば、十分対応可能だろう。ランダムにしろポイントが溜まったにしろ、出たら数字はリセットし、0から積み上げる。

それでしたら弱い敵でポイントを溜めてポイントが溜まったら強い転生モンスターを狙うことができてしまうじゃないですか・・・。

別にポイントを外部に表示する必要はないから。

それにそのポイントがいくつであるかも公開する必要はない。

あくまで内部の処理としてやっておけばいい。

ミネアやトルネコも迷宮のランダムと、クリア回数などで処理すればよい。もっとも迷宮は以前に伝えたように、何かしらの補助システムがあると思っているけどね。実体は知らないが。

これならば、先のセカンドディスクのディレクターの発言の辛いという部分への対応も可能だろう。

単純に簡単に、というだけですと作業感が増すだけでゲームとしては面白みに欠けるので、一工夫が必要だったわけですね。

今回の話は、個人的な考えというだけでなく、神経化学の面からも証明されていることでもある。

最後に、本の記述を紹介して終えよう。

「のめりこませる技術」から取り上げます。

『1970年代から80年代にかけてスイスの神経科学者ウルフラム・シュルツがサルを使って実験を行い、"報酬系"の仕組みを説明するに至った。彼のこの実験が、ハマースミス病院での実験の礎になっている。

アルプスに程近い中世の街にあるフリブール大学の研究室で、シュルツはサルの脳に極めて薄い電極を取りつけたままリンゴジュースをサルの口に吹きかける、という実験をした。何回か実験を重ねたシュルツは、サルが報酬＝ジュースに対してドーバミンを放出していることを確認した。しかしジュースをサルに与えるパターンに対してドーパミンの放出が必ずしも一定でないこともわかった。ジュースを与える前に「ピー」と音を鳴らすという段取りを踏んだときは、サルがジュースを口に入れたときよりも、音を聞いたときに多量のドーパミンが放出されることが確認された。音の代わりにランプを点灯してからジュースを与えるという手順を踏んだときは、ランプに反応してドーパミンを出した。ドーバミン放出のパターンに従って、サルは"報酬"がいつ出るのか学習したということになる。

これは驚異的な発見だった。この実験以前にはドーバミンというのは脳が"快楽"を伝達する手段であると考えられていた。これはモントリオールにあるコンコーディア大学のロイ・ワイズが70年代に考え出した"快楽説"を元にした考え方だ。しかしシュルツが実験に使ったサルは、ジュースの味に反応しているのではなかった。むしろ快楽が来るという前兆に反応していたのだ。それだけではない。サルが一度"音"や"ランプ"のパターンを覚えてしまうと、まったくドーバミンを放出しなくなってしまうのだ。これについてシュルツが以下のように書いている。

「ドーパミンを生成するニューロンは、報酬が無作為に与えられるときにだけ、報酬に対して反応する。対して、完全に報酬が与えられるパターンが読める場合は、報酬が出ても反応しない」。

これが意味するのは、ドーバミンは快楽そのものではなくて、"快楽を求める欲求"に関係があるということだった。』(「のめりこませる技術 誰が物語を操るのか」(著：フランク・ローズ 、翻訳：島内哲朗)より)

あまり神経がどうだ、心理がどうだとやっていくと、ゲームとして味気ないものになってしまうが、ゲーム開発にかかわる人は一読しておくとよいだろう。

ゲーム絡みの話も載っているので、ゲームが好きな人でも読めるかもしれない。内容そのものは上述のように堅苦しいけどね。

と、昨今のDQ10のゲーム内容を語ってみた。

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